Le revêtement des flacons en verre, dans le domaine des matériaux d'emballage cosmétique, est une étape importante du traitement de surface. Il embellit le contenant en verre. Cet article présente les techniques de pulvérisation et d'harmonisation des couleurs pour le traitement de surface des flacons en verre.paquet arc-en-ciel de Shanghai.
一、
compétences en matière de peinture au pistolet sur bouteilles en verre
1. Utilisez un diluant propre ou de l'eau pour ajuster la viscosité de la peinture à la pulvérisation. La viscosité idéale se situe généralement entre 18 et 30 secondes, mesurée à l'aide d'un viscosimètre Tu-4. Si vous ne disposez pas de viscosimètre, vous pouvez utiliser une méthode visuelle : remuez la peinture avec un bâtonnet (en fer ou en bois) et soulevez-le à 20 cm de hauteur pour observer la consistance. La peinture est trop épaisse ; si le trait s'interrompt dès qu'il quitte le bord supérieur du pistolet, elle est trop fluide ; à 20 cm de hauteur, la peinture forme un trait droit, puis s'arrête brusquement et se met à goutter. Cette viscosité est alors optimale.
2. La pression d'air optimale se situe entre 0,3 et 0,4 MPa (3 à 4 kgf/cm²). Une pression trop faible entraîne une mauvaise atomisation de la peinture et la formation de piqûres en surface ; une pression trop élevée provoque des coulures et une pulvérisation excessive, ce qui engendre un gaspillage de produit et nuit à la santé de l'opérateur.
3. L'intervalle entre la buse et la surface de l'objet est généralement de 200 à 300 mm. Trop près, la peinture risque de couler ; trop loin, la pulvérisation est irrégulière et sujette aux piqûres, et la peinture se disperse loin de la surface, entraînant un gaspillage. La valeur exacte de cet intervalle doit être ajustée avec précision.L'intervalle entre les pulvérisations dépend du type de peinture pour bouteille en verre, de sa viscosité et de la pression de l'air. Pour une peinture à séchage lent, l'intervalle peut être plus long ; pour une peinture fluide, cet intervalle peut également être plus long. À pression d'air élevée, l'intervalle peut être plus long, tandis qu'à pression d'air faible, la pression peut être réduite. Au-delà de ces valeurs, il devient difficile d'obtenir un film de peinture optimal.
4. Le pistolet à peinture peut être déplacé verticalement et horizontalement, de préférence à une vitesse de 10 à 12 m/min. La buse doit être orientée à plat sur la surface de l'objet afin de minimiser les projections obliques. Lors de la pulvérisation des extrémités de la surface, relâchez rapidement la gâchette du pistolet pour réduire les brouillards de peinture. Ces extrémités étant souvent traitées en plusieurs passages, elles sont les plus susceptibles de présenter des coulures.
5. Lors de la pulvérisation, appuyez le pinceau sur le tiers ou le quart de la couche précédente avant chaque passage afin d'éviter les coulures. Pour les peintures à séchage rapide, pulvérisez-les en plusieurs couches successives. Le résultat sera moins optimal.
6. Lors de la pulvérisation dans un espace extérieur ouvert, tenez compte de la direction du vent (ne travaillez pas lorsque le vent est fort), et l'opérateur doit se tenir dans la direction du vent pour éviter que le brouillard de peinture ne soit poussé par le vent sur le film de peinture pulvérisé et ne provoque une surface granuleuse disgracieuse.
7. L'ordre de pulvérisation est le suivant : d'abord les zones difficiles, puis les zones faciles ; d'abord l'intérieur, puis l'extérieur ; d'abord les zones hautes, puis les zones basses ; d'abord les petites surfaces, puis les grandes surfaces. De cette manière, les projections de peinture n'atteindront pas le film de peinture déjà appliqué et ne l'endommageront pas.
二
compétences en matière d'harmonisation des couleurs de peinture sur bouteille en verre
1. Le principe de base de la finesse
rouge + jaune = orange
rouge + bleu = violet
jaune + violet = vert
2. Le principe de base des couleurs complémentaires
Le rouge et le vert se complètent, c'est-à-dire que le rouge peut atténuer le vert, et le vert peut atténuer le rouge ;
Le jaune et le violet se complètent, c'est-à-dire que le jaune peut atténuer le violet, et le violet peut atténuer le jaune ;
Le bleu est complémentaire de l'orange, c'est-à-dire que le bleu peut atténuer l'orange, et l'orange peut atténuer le bleu ;
3. Notions de base sur les couleurs
On dit souvent que la couleur se divise en trois éléments : la teinte, la luminosité et la saturation. La teinte, aussi appelée nuance, correspond au rouge, à l’orange, au jaune, au vert, au cyan, au bleu, au violet, etc. ; la luminosité, également appelée clarté, décrit la clarté ou l’obscurité d’une couleur ; la saturation, aussi appelée chroma.qui décrit la profondeur d'une couleur.
4. Principes de base de l'harmonisation des couleurs
En général, n'utilisez pas plus de trois couleurs de peinture. Différentes couleurs intermédiaires (c'est-à-dire des couleurs aux tons différents) peuvent être obtenues en mélangeant du rouge, du jaune et du bleu dans certaines proportions. À partir d'une couleur primaire, l'ajout de blanc permet d'obtenir des couleurs de saturation différente (c'est-à-dire des couleurs aux nuances différentes). À partir d'une couleur primaire, l'ajout de noir permet d'obtenir des couleurs de luminosité différente (c'est-à-dire des couleurs aux intensités différentes).
5. compétences de base en correspondance des couleurs
Le mélange et l'harmonisation des couleurs suivent le principe de la synthèse soustractive. Les trois couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu, et leurs couleurs complémentaires sont le vert, le violet et l'orange. Les couleurs complémentaires sont deux couleurs qui, mélangées dans une certaine proportion, donnent la lumière blanche. La couleur complémentaire du rouge est le vert, celle du jaune est le violet et celle du bleu est l'orange. Autrement dit, si une couleur est trop rouge, on peut ajouter du vert ; si elle est trop jaune, on peut ajouter du violet ; si elle est trop bleue, on peut ajouter de l'orange.
Avant de procéder à l'harmonisation des couleurs, repérez d'abord l'emplacement de la couleur à mélanger sur l'image, en vous référant à la figure ci-dessous. Sélectionnez ensuite deux teintes similaires à mélanger dans des proportions précises. Utilisez le même matériau que la bouteille en verre ou la pièce à peindre pour l'harmonisation (l'épaisseur du support, le type de verre (sel de sodium ou sel de calcium) influencent le résultat). Lors du mélange, ajoutez d'abord la couleur principale, puis la couleur au pouvoir colorant plus élevé comme auxiliaire. Incorporez-la progressivement et par intermittence, en remuant constamment. Observez l'évolution de la couleur à chaque étape et prélevez un échantillon en l'appliquant au chiffon, au pinceau, au pistolet ou en le collant sur un support propre. Une fois la couleur stabilisée, comparez-la à l'échantillon initial. Tout au long du processus d'harmonisation, il est essentiel de respecter le principe « du clair au foncé ».
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Date de publication : 14 mai 2022