Bouteille en verrel’enduction est un maillon important du traitement de surface dans le domaine du packaging cosmétique. Il ajoute une belle couche au récipient en verre. Dans cet article, nous partageons un article sur le traitement par pulvérisation de surface des bouteilles en verre et les compétences en matière de correspondance des couleurs.
Ⅰ、Compétences en matière d'opération de construction par pulvérisation de peinture sur bouteille en verre
1. Utilisez un diluant propre ou de l'eau pour ajuster la peinture à une viscosité appropriée pour la pulvérisation. Après mesure avec un viscosimètre Tu-4, la viscosité appropriée est généralement de 18 à 30 secondes. S'il n'y a pas de viscosimètre pour le moment, vous pouvez utiliser la méthode visuelle : remuez la peinture avec un bâton (bâton de fer ou de bois) puis soulevez-la à une hauteur de 20 cm et arrêtez-vous pour observer. Si la peinture ne se brise pas en peu de temps (quelques secondes), elle est trop épaisse ; s'il se brise dès qu'il quitte le bord supérieur du seau, il est trop fin ; lorsqu'elle s'arrête à une hauteur de 20 cm, la peinture est en ligne droite et cesse de couler et coule en un instant. Cette viscosité est plus adaptée.
2. La pression de l'air doit être contrôlée entre 0,3 et 0,4 MPa (3-4 kgf/cm2). Si la pression est trop basse, le liquide de peinture ne sera pas bien atomisé et des piqûres se formeront sur la surface ; si la pression est trop élevée, elle s'affaissera facilement et le brouillard de peinture sera trop important, ce qui gaspillera des matériaux et affectera la santé de l'opérateur.
3. La distance entre la buse et la surface est généralement de 200 à 300 mm. S'il est trop près, il s'affaissera facilement ; s'il est trop loin, le brouillard de peinture sera inégal et des piqûres apparaîtront facilement, et si la buse est loin de la surface, le brouillard de peinture s'envolera en chemin, provoquant du gaspillage. La taille spécifique de l'intervalle doit être ajustée de manière appropriée en fonction du type, de la viscosité et de la pression atmosphérique de la peinture pour bouteille en verre. L'intervalle de pulvérisation de peinture à séchage lent peut être plus long, et il peut être plus long lorsque la viscosité est fine ; lorsque la pression atmosphérique est élevée, l'intervalle peut être plus éloigné et il peut être plus proche lorsque la pression est faible ; ce qu'on appelle plus près et plus loin fait référence à la plage de réglage comprise entre 10 mm et 50 mm. Si l'on dépasse cette plage, il est difficile d'obtenir un film de peinture idéal.
4. Le pistolet pulvérisateur peut être déplacé de haut en bas, de gauche à droite, de préférence à une vitesse uniforme de 10 à 12 m/min. La buse doit être pulvérisée à plat sur la surface de l'objet et la pulvérisation oblique doit être minimisée. Lors de la pulvérisation aux deux extrémités de la surface, la main tenant la gâchette du pistolet pulvérisateur doit être rapidement relâchée pour réduire le brouillard de peinture, car les deux extrémités de la surface de l'objet reçoivent souvent plus de deux pulvérisations et sont les endroits où les gouttes sont le plus susceptible de se produire.
5. Lors de la pulvérisation, la couche suivante doit appuyer sur 1/3 ou 1/4 de la couche précédente, afin qu'il n'y ait pas de fuite. Lors de la pulvérisation de peinture à séchage rapide, il est nécessaire de la pulvériser dans l'ordre en une seule fois. L'effet d'une nouvelle pulvérisation n'est pas idéal.
6. Lors de la pulvérisation dans un endroit ouvert à l'extérieur, faites attention à la direction du vent (il ne convient pas de travailler par vent fort) et l'opérateur doit se tenir dans la direction du vent pour éviter que le brouillard de peinture ne soit soufflé sur la surface pulvérisée. film de peinture et provoquant une surface granuleuse embarrassante.
7. L'ordre de pulvérisation est le suivant : difficile d'abord, facile ensuite, à l'intérieur d'abord, à l'extérieur ensuite. Haut d'abord, bas ensuite, petite zone d'abord, grande zone ensuite. De cette façon, le brouillard de peinture pulvérisé ultérieurement n'éclaboussera pas le film de peinture pulvérisé et n'endommagera pas le film de peinture pulvérisé.
Ⅱ、Compétences de correspondance des couleurs de peinture de bouteilles en verre
1. Principe de base de la couleur
Rouge + jaune = orange
Rouge + bleu = violet
Jaune + violet = vert
2. Principe de base des couleurs complémentaires
Le rouge et le vert sont complémentaires, c'est-à-dire que le rouge peut réduire le vert et le vert peut réduire le rouge ;
Le jaune et le violet sont complémentaires, c'est-à-dire que le jaune peut réduire le violet et le violet peut réduire le jaune ;
Le bleu et l'orange sont complémentaires, c'est-à-dire que le bleu peut réduire l'orange et l'orange peut réduire le bleu ;
3. Connaissance de base de la couleur
Généralement, la couleur dont on parle est divisée en trois éléments : la teinte, la luminosité et la saturation. La teinte est également appelée teinte, c'est-à-dire rouge, orange, jaune, vert, cyan, bleu, violet, etc. ; la luminosité est également appelée luminosité, qui décrit la clarté et l'obscurité de la couleur ; la saturation est également appelée chrominance, qui décrit la profondeur de la couleur.
4. Principes de base de la correspondance des couleurs
En règle générale, n'utilisez pas plus de trois types de peinture pour la correspondance des couleurs. Mélanger le rouge, le jaune et le bleu dans une certaine proportion permet d'obtenir différentes couleurs intermédiaires (c'est-à-dire des couleurs avec des teintes différentes). Sur la base des couleurs primaires, l'ajout de blanc permet d'obtenir des couleurs avec des saturations différentes (c'est-à-dire des couleurs avec des nuances différentes). Sur la base des couleurs primaires, l'ajout de noir permet d'obtenir des couleurs de luminosité différente (c'est-à-dire des couleurs de luminosité différente).
5. Techniques de base de correspondance des couleurs
Le mélange et l'association des peintures suivent un principe de couleur soustractif. Les trois couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu, et leurs couleurs complémentaires sont le vert, le violet et l'orange. Les couleurs dites complémentaires sont deux couleurs de lumière mélangées dans une certaine proportion pour obtenir une lumière blanche. La couleur complémentaire du rouge est le vert, la couleur complémentaire du jaune est le violet et la couleur complémentaire du bleu est l'orange. Autrement dit, si la couleur est trop rouge, vous pouvez ajouter du vert ; s'il est trop jaune, vous pouvez ajouter du violet ; s'il est trop bleu, vous pouvez ajouter de l'orange. Les trois couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu, et leurs couleurs complémentaires sont le vert, le violet et l'orange. Les couleurs dites complémentaires sont deux couleurs de lumière mélangées dans une certaine proportion pour obtenir une lumière blanche. La couleur complémentaire du rouge est le vert, la couleur complémentaire du jaune est le violet et la couleur complémentaire du bleu est l'orange. Autrement dit, si la couleur est trop rouge, vous pouvez ajouter du vert ; s'il est trop jaune, vous pouvez ajouter du violet ; s'il est trop bleu, vous pouvez ajouter de l'orange.
Avant la correspondance des couleurs, déterminez d'abord la position de la couleur à faire correspondre selon la figure ci-dessous, puis sélectionnez deux teintes similaires à faire correspondre dans une certaine proportion. Utilisez le même matériau de panneau de bouteille en verre ou la même pièce à pulvériser pour correspondre à la couleur (l'épaisseur du substrat, la bouteille en verre de sel de sodium et la bouteille en verre de sel de calcium montreront des effets différents). Lorsque vous faites correspondre la couleur, ajoutez d'abord la couleur principale, puis utilisez la couleur avec un pouvoir colorant plus fort comme couleur secondaire, ajoutez et remuez lentement et par intermittence en continu, et observez les changements de couleur à tout moment, prélevez des échantillons et essuyez, brossez, pulvérisez. ou trempez-les sur un échantillon propre et comparez la couleur avec l'échantillon d'origine une fois la couleur stabilisée. Le principe « du clair au foncé » doit être saisi dans l’ensemble du processus de correspondance des couleurs.
Heure de publication : 28 octobre 2024